O prêmio Asas Cultura Viva 2010, em sua segunda edição, destina R$ 2,4 milhões para premiar 30 entidades civis sem fins lucrativos, selecionadas por meio de editais publicados pela SCC/MinC, conveniadas na qualidade de Pontos de Cultura, que apresentaram as melhores práticas de implantação na execução dos projetos apoiados e que tiveram seus convênios finalizados ou recebido todas as parcelas referentes ao convênio firmado. Conheça o edital.

Confira os editais e os anexos:

Edital

Anexo I – Requerimento

Anexo II – Formulário de Inscrição

Anexo III – Declaração da entidade

Mais informações: (61) 3901 3798 – falar com Nete.

• Primeira ação do Programa Rádio Brasil;
• edital Nossa Onda, do MinC, premiará 52 projetos de 15 minutos cada;
• sob o tema “Diversidade Cultural”, são aceitos os gêneros radiodocumentário e radioconto;
• para produção das obras, cada contemplado receberá R$ 10 mil

Estão abertas de 15 de março até 28 de abril as inscrições para o edital Nossa Onda, que contemplará 52 obras radiofônicas, nos gêneros radiodocumentário e radioconto, com o tema “Diversidade Cultural” e duração de 15 minutos cada.

O edital com todas as informações para inscrição encontra-se no site do Ministério da Cultura [www.cultura.gov.br] e no blog do Nossa Onda [culturadigital.br/nossaonda].

Podem inscrever-se pessoas físicas que se apresentem como diretor ou como diretor e roteirista. Os contemplados, que receberão R$ 10 mil cada um para produzir em até 60 dias os trabalhos, participarão ainda de uma oficina de desenvolvimento de projeto, com duração de cinco dias.

A transmissão dos programas se dará através de uma ampla rede de emissoras comunitárias de todo o país.

Lançado pelo Ministério da Cultura – MinC, no âmbito do Programa Mais Cultura, por meio da Secretaria do Audiovisual – SAv e da Secretaria de Articulação Institucional – SAI, o edital Nossa Onda é realizado em parceria com a Associação Brasileira de Radiodifusão Comunitária – ABRAÇO e com a Sociedade Amigos da Cinemateca – SAC.

Mais informações podem ser obtidas através do telefone (11) 3512.6111 ramal 237 ou do endereço eletrônico nossaonda@cinemateca.org.br

Nos próximos dia 18 e 22 acontece, respectivamente no Rio de Janeiro e em São Paulo, o lançamento do Mozzilla Drumbeat, o novo projeto da Mozilla Fundation, que tem por objetivo fortalecer o conceito de open web e incentivar iniciativas nessa área.

A proposta é identificar ideias para melhorar a Internet, seja para torná-la mais segura, aberta, participativa ou permitindo que as pessoas tenham melhor controle de sua privacidade, conectá-las e ajudar a torná-las projetos reais. A ajuda varia de acordo com o grau de maturidade e do potencial de transformação do projeto e vai desde auxílio na divulgação até identificar possíveis financiadores.

• Increva-se no evento de lançamento do Mozilla Drumbeat no Rio (18/03)
• Inscreva-se no evento de lançamento do Mozilla Drumbeat em SP (22/03)

Segundo Mark Surman, Diretor Executivo da Mozilla e o principal responsável pelo Drumbeat, “o evento oference um lugar para discutir por que uma Internet aberta é importante para a vida dos usuários. Ele também permitirá que os participantes proponham projetos práticos sobre os quais pretendem trabalhar com a Mozilla e a comunidade Drumbeat para fazer da Internet um lugar ainda mais aberto. O Brasil é um lugar repleto do espírito do Mozilla Drumbeat — mesmo pessoas sem conhecimento técnico engajam-se na construção de uma cultura digital para o futuro. Assim, faz todo o sentido realizar os primeiros eventos Drumbeat no Brasil. Esperamos ver quatro ou cinco projetos como estes no Brasil até o fim do ano.”

No Rio de Janeiro, o lançamento acontece a partir das 16h no prédio da FGV-Rio e em São Paulo, na Casa da Cultura Digital, a partir das 16h.

• Veja mais informações sobre o Mozilla Drumbear no Brasil
• Leia matéria sobre o projeto no Link do Estadão

A rede do Fórum da Cultura Digital Brasileira está inscrita no Prêmio Prix Ars Electronica na categoria comunidades. O festival de arte digital é considerada um dos mais importante do mundo e também selecionará trabalhos de animação computacional, arte interativa, música digital e efeitos sonoros, arte híbrida. Há ainda um grande prêmio para ideias novas e promissoras.

Criado em 1987, como parte do Festival Ars Electronica (realizado desde 1979 em Linz, na Áustria), o Prix Ars tornou-se uma referência mundial não só pela frequência, mas também pela capacidade de se reformular, incorporando transformações da cultura contemporânea. Este ano, ele conta com a participação da pesquisadora brasileira Giselle Beiguelman como membro do júri na categoria arte interativa.

Para conhecer os trabalhos inscritos, acesse o perfil do festival no Twitter: @prixars. Também por essa rede social é possível indicar a rede culturadigital.br como merecedora do prêmio. Basta, para isso, twittar a seguinte mensagem:

@prixars #communities nomination Cultura Digital.br www.culturadigital.br

Engajamento de cidadãos, aproximação desses com o poder público, desenvolvimento de software, trabalho pela transparência pública são alguns dos pontos considerados importantes para a premiação na categoria. Veja mais em: http://www.aec.at/prix_about_en.php

“O que é realmente uma cidade digital? Apenas a internet livre? A existência das nuvens digitais? O que precisa evoluir, para além de uma discussão tecnológica?” As provocações são colocadas pela equipe do projeto Cidade Comunicadora, proposto pela Organização Não-Governamental Laboratório Brasileiro de Cultura Digital e financiado pela Fundação Ford. O objetivo do trabalho é discutir a qualificação do uso da rede nas cidades digitais e, para isso, está sendo feito um mapeando dos municípios brasileiros que possuem iniciativas de implementação da internet banda larga livre para a população.

“Os resultados até agora são os mais variados e assumem, muitas vezes, propósitos distintos: alguns promovem a integração de toda a comunidade, outros dão prioridade apenas à diminuição de custos da esfera administrativa, outros representam fortemente o interesse comercial das operadoras”, explica Aline Rabelo, coordenadora executiva da ONG e uma das responsáveis pela pesquisa.

Para levantar as demandas e unir as partes envolvidas nos projetos de cidades digitais e interessados no tema em geral foi criado o grupo de discussão Cidade Comunicadora – qualificando o uso da rede nas cidades digitais no Fórum da Cultura Digital Brasileira. “Queremos que as pessoas (moradoras ou não das “cidades digitais”, administradores/gestores públicos, instituições) discutam conosco exemplos de projetos que deram certo ou não, apontem falhas, pensem em ações interessantes e nos ajudem a pensar em caminhos possíveis”, diz Aline.

Abaixo, ela conta um pouco mais sobre o trabalho feito até o momento e convida a todos a participar dessa discussão que envolve política pública, democratização da comunicação, plano nacional de banda larga, entre outras questões.

1) O conceito de cidade digital é variado. Que critérios estão sendo usados para definir as iniciativas a serem incluídas no projeto?

Aline: “Queremos pensar esse conceito em conjunto. Ver como os municípios e cidadãos estão enxergando. a questão. Por isso, o blog, o grupo de discussão e o seminário [o projeto prevê um encontro entre gestores de cidades digitais para a criação de uma cartilha sobre o tema].

Sabemos que a dimensão do conceito é muito grande e abrange mais que o desenvolvimento e a apropriação tecnológica, as facilidades administrativas e orçamentárias. É uma nova concepção cultural. Acreditamos que o foco é o indivíduo enquanto agente, protagonista de transformações sociais. O ambiente digital possibilita isso e os municípios devem ser capazes de criar políticas e programas que promovam a integração entre indíviduos, serviços e exercício da cidadania.

Para este ”mapeamento macro”, inicial, optamos por levantar qualquer iniciativa/política municipal que envolva conexão banda larga, podendo compreender desde ações mais pontuais, como apenas uma interligação física entre prédios de administração pública, ramificações e melhorias de rede, criação de serviços online (como prontuário médico, marcação de consultas, segunda via de contas, checagem de débitos), até projetos mais evoluídos, com resultados interessantes em educação (como diminuição da evasão escolar), saúde (por exemplo, o uso da telemedicina) e administração (como redução de custos).

Uma característica forte observada é o oferecimento do acesso à internet aos moradores, seja via telecentros, seja por meio de abertura do sinal sem fio para todos os habitantes. Esses exemplos são a base para considerarmos – neste momento - a cidade como “digital”, com o intuito de desenvolvermos o conceito ao longo das discussões. Ainda são poucos os municípios com uma utilização mais complexa da rede, com políticas desenvolvidas para os mais diversos segmentos da vida social.”

2) E qual é um desses poucos exemplos de uso mais complexo da rede?

Aline: “Piraí, no Rio de Janeiro, talvez seja nosso maior exemplo. Lá, o entendimento do que é uma cidade digital refletiu na melhoria efetiva da qualidade de vida da população: governo, educação, terceiro setor, instituições, comércio e cidadãos estão interligados, trabalhando o desenvolvimento da governança eletrônica. Os setores adequaram suas atividades e metodologias a partir do advento das redes e da tecnologia. Piraí Digital se destaca, por exemplo, por ter readequado seu sistema pedagógico e disponibilizado um computador por aluno. As mudanças vivenciadas pela população são acompanhadas de perto por um conselho municipal.

Do outro lado, temos Pedregulho, em São Paulo, onde a política adotada visou mais uma estratégia para o “estímulo ao pagamento dos impostos”. Nessa cidade, o projeto Cidadão Internet oferece acesso gratuito à internet via Wi-Fi apenas àqueles que estejam com seus impostos em dia. A iniciativa previu também a criação de telecentros, uma biblioteca virtual, rádios online e a conexão entre prédios públicos.

A construção tem se dado de maneira heterogênea, em diversos aspectos. Em Quissamã, também no Rio, parte dos royalties do petróleo foram utilizados para transformar a cidade em digital. Escolas e postos de saúdes estão interligados e a cobertura Wi-Fi cobre 100% de seu território. Mas, para se conectar, o cidadão precisa fazer um investimento de 300 a 400 reais em equipamentos (antena, cabos e modem), adquiridos e instalados pelas empresas da região, por exigência da prefeitura, com intenção de “desenvolver a economia local”.

Tem ainda Sud Munucci, em São Paulo, uma das cidades pioneiras na implantação de rede aberta, que oferece conexão gratuita para a população desde 2003. Lá, os cidadãos precisam fazer um pedido para a prefeitura, ter seus impostos em dia e comprar um Kit com antena e placa Wi-Fi, para conseguirem o acesso. Cada escola do município possui uma sala de informática para os alunos, e ficam à disposição de todos fora dos horários de aula. Além disso, as pessoas podem se conectar na Biblioteca Municipal, que desde então observou um aumento de 25% no aluguel de livros.”

3) A discussão sobre o Plano Nacional de Banda Larga e a proximidade das eleições fazem do momento oportuno para discutir políticas públicas de acesso à rede. No caso das cidades digitais, elas costumam ser prerrogativa da adminstração do munícipio ou em algum caso, nos exemplos observados até agora, isso fica para o estado ou governo federal? Que pontos são importantes serem debatidos nas campanhas de 2010? Quais comprometimentos os eleitores devem exigir de seus candidatos?

Aline: “Muitas das cidades gastam dinheiro demais com a conexão aberta aos cidadãos. A banda larga nacional melhoraria isso. Mas não sabemos ainda como ficará. A maioria dessas cidades tem a administração da rede no âmbito municipal. Em alguns casos, há convênios entre estado e prefeituras, como em Minas Gerais, Rio de Janeiro e Acre.

No geral, é necessário que a população cobre que o acesso à rede faça parte dos serviços públicos oferecidos ao cidadão. Há também a necessidade de se exigir dos políticos e das administrações públicas a publicação de dados e balanços na internet, que as administrações sejam mais transparentes e ofereçam meios para o cidadão acompanhar o trabalho dos políticos. Pensar nessas ações, é batalhar por uma governança – ou, pelo menos, nos primeiros passos para se chegar a ela. A sociedade civil organizada deve trabalhar para filtrar esses dados e assim fazer um acompanhamento das políticas públicas. Além disso, há uma carência muito grande de softwares e de serviços digitais ligados ao monitoramento das administrações públicas. Uma alternativa interessante seria a criação de editais públicos e premiações com o objetivo de desenvolver projetos de softwares que fomentem a participação efetiva do cidadão.”

4) Que discussões devem ser levantadas no grupo criado no Fórum da Cultura Digital Brasileira? A quem o grupo se destina? Que contribuições o projeto espera receber da rede?

Aline: “Nossa proposta inicial é fazer debates em cima de alguns eixos temáticos: Cultura e Lazer, Desenvolvimento, Economia, Educação e Saúde, e Governança. Claro que essas áreas se entrelaçam, mas é uma metodologia que estamos adotando para sistematizar diretrizes – inclusive para a publicação da cartilha.

Enfim, queremos levantar as demandas e unir as partes interessadas e envolvidas nos projetos de cidades digitais. A criação dessa rede dentro do Fórum da Cultura Digital Brasileira visa, além do encaminhamento aos objetivos já apontados deste projeto, a criação de redes que caminhem independentes e possam continuar praticando a governança.”

Começa hoje em Brasília a II Conferência Nacional de Cultura, evento que pretende, até o dia 14, discutir, aperfeiçoar e articular entre artistas, produtores culturais, investidores, gestores e representantes de movimentos e da sociedade novas diretrizes para políticas públicas na área. Quem não está na capital do país, pode participar das discussões e acompanhar seus desdobramentos no blog da Conferência e seguindo a hashtag #IIcnc no Twitter.

As discussões estão divididas em cinco eixos: Produção Simbólica e Diversidade Cultural, Cultura, Cidade e Cidadania, Cultura e Desenvolvimento Sustentável, Cultura e Economia Criativa e Gestão e Institucionalidade da Cultura. Na programação, além de mesas de debates, plenárias deliberativas, oficinas culturais e apresentações artísticas. As atividades acontecem no Centro de Eventos e Convenções Brasil 21, no Complexo Cultural Funarte e no Teatro Nacional.

• Baixe a programação completa (pdf)
• Leia o texto base da Conferência
• Blog da II Conferência Nacional de Cultura

O trabalho desenvolvido pelo Pontão de Cultura Digital do Tapajós já foi tema no final do ano passado de um post neste blog. Na época, publicamos uma entrevista feita com um dos coordenadores do Pontão e também de uma rede de telecentros ribeirinhos nos rios Tapajós e Arapiuns, Paulo Lima, sobre o Fórum Amazônico de Cultura Digital, uma construção coletiva e colaborativa que pretende reunir diversas experiências na área na Região Norte. Dando sequência à proposta, ele e outros articuladores da região promovem na próxima semana uma feira de cultura digital dos bairros a ser realizada em Santarém.

Perto da divisa com o Estado do Amazonas, a cidade fica no Oeste do Pará já em região da Floresta Amazônica. Belém e Manaus são as duas capitais mais próximas, ambas estão a uma hora de vôo ou três dias de barco. A distância geográfica, as dificuldades de acesso à internet e os problemas de infraestrutura são alguns elementos presentes na realidade das pessoas que trabalham com cultura digital por lá. Nem por isso, iniciativas inovadoras deixam de acontecer.

Jader Gama, um dos idealizadores da feira, a ser realizada de 17 a 19 de março, conta que dentre as atividades da feira estão oficinas, incluindo de produção multimídia independente e de web rádio comunitária, feira de economia solidária, de troca e apresentações culturais de grupos da região. O evento é gratuito, mas pensando em chamar a atenção para um grande problema local, o lixo, as oficinas serão “pagas” em garrafas pet. “Dez garrafas pets vão valer uma muiraquitã, a moeda complementar criada para essa troca.”

Abaixo, Jader e Paulo falam um pouco mais sobre o evento e as atividades desenvolvidas por lá:

Grupo de discussão: Fórum Amazônico de Cultura Digital

Terminou ontem em Brasília a Pré-Conferência Setorial de Arte Digital, uma das etapas da II Conferência Nacional de Cultura (II CNC), que começa amanhã no Distrito Federal. O encontro aconteceu nos dias 8 e 9 de março reunindo diversos atores envolvidos diretamento no tema com o objetivo de debater o segmento e construir propostas a serem encaminhadas para a Conferência Nacional a ser realizada de 11 a 14 de março.

Das cinco propostas encaminhadas, a que obteve maior número de votos se refere ao Plano Nacional de Banda Larga, com enfoque nas demandas e possíveis usos da rede pelas instituições culturais. A criação de uma coordenação de arte digital na Funarte para gerenciamento do fomento à formação, produção e difusão do campo da arte digital também foi aprovada. Conheça abaixo as cinco propostas e acompanhe os desdobramentos da pré conferência em: http://culturadigital.br/setorialartedigital/

Propostas Aprovadas Pré-conferência Setorial de Artes Digitais
Brasília, 9 de março, 13:32

EIXO I – PRODUÇÃO SIMBÓLICA E DIVERSIDADE CULTURAL
Foco: produção de arte e de bens simbólicos, promoção de diálogos interculturais, formação no campo da cultura e democratização da informação.

Instituir ou ampliar itinerários formativos de nível fundamental, médio, técnico e superior que contemplem a formação relacionada a arte digital, tanto na sensibilização e formação de público, quanto na capacitação continuada de artistas, na formação de pesquisadores, especialistas e gestores culturais; inclusive através de programas de residências artísticas, redes colaborativas e intercâmbios, principalmente com países do hemisfério sul, Lusófonos e Hispânicos; editais de bolsas de pesquisa; fortalecendo as instituições públicas estaduais e federais, estruturando espaços culturais laboratoriais e experiências de educação não-formal, criando equipamentos, tecnologias e serviços que facilitem a integração desses itinerários, com ênfase nas tecnologias livres e no trabalho colaborativo. 22 votos

EIXO II – CULTURA, CIDADE E CIDADANIA
Foco: cidade como espaço de produção, intervenção e trocas culturais, garantia de direitos e acesso a bens culturais.

Garantir que o acesso a Internet seja realizado em regime de serviço público e avançar com a formulação e implantação do Plano Nacional de Banda Larga contemplando as instituições culturais e suas demandas por aplicações e serviços específicos. 31 votos

EIXO III – CULTURA E DESENVOLVIMENTO SUSTENTÁVEL
Foco: a importância estratégica da cultura no processo de desenvolvimento

Incentivar a criação e implementação de laboratórios de produção e experimentação de Arte Digital com equipamentos (computadores e softwares especiais, sensores e dispositivos de som e imagem, projetores de alta luminância e resolução), infra-estruturas e recursos humanos adequados às especificidades da área, com o fim de fortalecer a pesquisa, produção artística e o desenvolvimento sustentável no campo artístico e cultural, além de apoiar os centros de pesquisa da área já existentes em universidades, escolas e outras instituições. 27 votos

IV – CULTURA E ECONOMIA CRIATIVA
Foco: economia criativa como estratégia de desenvolvimento

Incentivar a formação de incubadoras vinculadas com a área da arte digital, através de projetos colaborativos, que se utilizem preferencialmente de tecnologias verdes ou metarecicladas, visando a facilitação da formação de pares e aceleração da troca de conhecimento bem como fortalecendo a economia criativa local e regional. 24 votos

V – GESTÃO E INSTITUCIONALIDADE DA CULTURA
Foco: fortalecimento da ação do Estado e da participação social no campo da cultura

Criar Coordenação de Arte Digital na Funarte para gerenciamento do fomento à formação, produção e difusão do campo da arte digital, lançar editais no segmento de: pesquisa, produção, exibição, conservação e formação de acervos, entre outros, bem como incluir a área de Arte Digital como segmento a ser contemplado nos recursos de orçamento, fundos de incentivo à cultura, sistemas de financiamento e patrocínio, seja no âmbito federal, estadual e municipal (exemplos: PEC 150, ‘Pré-sal’, leis estaduais e municipais de incentivo, FUST) e utilizar parte dos recursos de incentivo fiscal das empresas no fomento de ações de arte digital nas regiões onde atuam. 29 votos

• Setorial de Música aposta na qualificação, difusão de bens culturais e fortalecimento do diálogo da categoria
• Confira as cinco estratégias aprovadas na Pré-Conferência Setorial de Moda
• Setorial de literatura: Delegados ressaltam diversidade regional e a importância de legislação
• Setorial patrimônio imaterial: Iphan apresenta proposta para a II Conferência Nacional de Cultura
• Setorial de Teatro defende melhor distribuição de recursos
• Setorial de Culturas Populares defende o reconhecimento da profissão de Mestre da Cultura Popular
• Indígenas querem a criação de um programa de ações para a valorização da cultura do segmento

Original: http://www.andredeak.com.br/2010/03/09/entrevista-jamie-king-steal-this-film-e-vodo-net/

O idealizador do documentário “Steal this Film” (”Roube este Filme”, em português) e criador da rede Vodo.net, Jamie King, defende a liberdade de compartilhamento livre na rede e ajuda produtores a usarem sistemas P2P para a distribuição de suas criações. Em “Steal this Film” ele descreve como funciona a cultura de distribuição de conteúdo peer-to-peer e mostra as consequências disso para os criadores de conteúdo, para cineastas e artistas em geral.

Convidado a contar a sua experiência na mesa de discussão sobre comunicação no Seminário Internacional do Fórum da Cultura Digital, em novembro de 2009, Jamie falou um pouco mais sobre o seu trabalho nesta entrevista.

>>> Depois do Steal This Film, o que está fazendo agora?
Recentemente, estive envolvido em um projeto para ajudar produtores de conteúdo a usar o compartilhamento de arquivos, usar grandes serviços de distribuição pirata para espalhar seu trabalho pelo mundo todo. Enfim, mostra como o peer-to-peer pode ser útil para todos os tipos de artistas a cineastas principiantes.

>>> O projeto “Steal this Film” levou dois anos para ser realizado, certo?
Ele começou em 2006. Nós fizemos a Parte Um em 2006 e um outro grupo fez a Parte Dois em 2007. E a parte 2.5 foi lançada este ano (2009).

>>> O que emergiu deste projeto?
Uma das coisas excitantes sobre “Steal this Film” para nós foi que, sem ter uma infraestrutura tradicional de distribuição, fomos capazes de engajar uma audiência mundial e realmente fazer parte do debate crescente sobre o compartilhamento de arquivos e P2P. Este é um momento importante para apresentar um retrato do que significa o compartilhar arquivos, fazer download, compartilhar mídia. Especialmente fazer isso a partir do nosso ponto de vista, do produtor, pra quem isso é absolutamente normal. Eu queria fazer parte desta conversa, ter o direito de dizer como construir esse futuro em potencial.

>>> Você disse que se se tivesse apelado para o processo tradicional de distribuição, não teria dinheiro para pagar pelo documentário. O modelo tradicional está falido?
Bem, não está quebrado para todo mundo. Quero dizer, as pessoas ainda vão ao cinema e, de fato, mais pessoas vão ao cinema no Reino Unido do que nunca.

>>> Mas não para ver documentários…
Certo, mas só recentemente é que se vêem documentários nos cinemas. É muito raro um documentário estar nos cinema. Foi Harvey Weinstein quem inicialmente promoveu a ideia de que documentários deveriam também atrair grandes públicos [N.E – vale ler a carta que Weinstein escreveu a Errol Morris, documentarista que ajudou a popularizar o gênero]. Isso é muito recente, de todo modo. A pergunta é “seríamos capazes de fazer “Steal this Film” pelo sistema tradicional? Bem, diferentes filmes poderiam ser feitos. Há coisas que fizemos em “Steal this Film 1” que você não poderia fazer nesse sistema. Existem limites suaves, ou pouco visíveis, impostos aos cineastas, e depende do quão distante você está do modelo para notar se esses limites são mais ou menos importantes. Por exemplo: você não é livre para pegar partes de filmes de outras pessoas e adicionar um voice over, ou criar um ensaio usando imagens alheias sem a permissão explícita delas. E algumas pessoas vão dizer que esse é o jeito que deve ser. Nossa visão é outra: que somos cercados por imagens em todos os lugares onde vamos. Inclusive, acho que não vi outdoors em São Paulo…

>>>Há um ano já que não temos isso… É lei.
É bem perceptível. Mas em Londres ou em Berlim, ou em outros lugares, você é cercado constantemente por imagens concebidas para determinar o que você deve sentir, o que você deve desejar, como definir seu sucesso, como você deve ser. E você continua exposto, mesmo que não existam outdoors, pois elas estão no cinema, na TV, em todo lugar. Apesar delas estarem presentes em todos os momentos de nossas vidas, não temos permissão para usá-las. É como se elas fossem significativas para você de todas as maneiras, mas não são suas. E mantenha suas mãos longe! Então, fazer remix, reutilizar sem permissão, parece ser uma maneira de quebrar, ou melhor, alterar a lógica dessas imagens, temporariamente pelo menos. Enfim, essa é uma coisa que você definitivamente não poderia fazer na televisão, mas você pode fazer quando produz um filme desse jeito.

>>>Nós falamos sobre propriedade, então vamos falar sobre direitos autorais. O filme é registrado em copyright. Por quê? Se você pretende uma distribuição para todos, por que tem um copyright?
É uma piada. Porque o filme se chama “Steal this Film” e se tivéssemos colocado uma licença livre, creative commons ou algo assim, as pessoas, tecnicamente, não poderiam mais roubá-lo, então o filme não poderia mais se chamar “Steal this Film”. Foi necessário ter um copyright, para que as pessoas pudessem quebrá-lo. Além disso, somos geeks, nos divertimos com o paradoxo de dizer para alguém roubar algo, mas não de verdade. Então foi por isso que não fizemos os projetos em licenças creative commons.

>>>E você prefere creative commons ou copyleft?
Nós não usamos licença copyleft para conteúdo. Porque é mais difícil de reproduzi-lo. Os artistas [no Vodo.net] basicamente dizem que tipo de condições querem colocar no trabalho – e então geramos uma licença para cada um.

>>>Mas há uma crítica que diz que o creative commons ainda está sob o guarda-chuva do copyright…
Sem dúvida.

>>>Você não está desafiando o sistema, está se adaptando…
Bem, eu sou uma das pessoas que fazem essa crítica a favor de modificar o sistema de copyright. Mas nós o sustentamos. Nós vivemos em um tempo de contradições (risos). Com o Vodo.net, acho que provamos algo muito importante, sobre como usar as redes P2P nesses trabalhos, mostrando que a rede pode distribuir valor para os produtores. Isso indica para mim um certo tipo de pragmatismo. Você não pode fazer o que quiser, nem forçar seus pontos de vista sobre ninguém. No nosso caso isso significa que nós vivemos abertos para o “film maker”. Se um cineasta quiser restringir certos usos, tudo bem. Se você quiser colocar seu filme em domínio público, mais ou menos como “Steal this Film”, você também pode.

Nós tivemos uma discussão interna sobre o “Steal this Film” uma vez porque nós encontramos no blog de alguém do Festival Internacional de Cinema de Cingapura uma chamada para “Steal this Film 2”, eles iam exibir e não nos contaram. E ninguém tinha dito pra eles que podia. E eu disse para um dos caras envolvidos no filme “O que você acha disso?” e ele disse “é claro que alguém ia fazer isso”. É que eu pensei que eles, sendo um festival de filmes, deveriam conhecer melhor as regras. Eu iria legalmente impedí-los de exibir o “Steal This Film 2”? Talvez não, mas eles poderiam ter nos consultado, nos contado pelo menos, estaria tudo ok. Acho que mesmo tendo as posições mais radicais, deveriam existir maneiras de sinalizar para as outras pessoas que usos você permite para o seu material.

Mas eu gosto de ficar fora do sistema de copyright. E gostaria de apenas sugerir usos para meu trabalho, pois eu acho que essa é a realidade da situação. Eu confio em fronteiras éticas e eu não quero restrições legais. E quanto mais a lei do copyright parece representar interesses que eu realmente discordo, menos quero me envolver com copyright.

Existem outros exemplos desse paradoxo. É realmente complicado responder a essa pergunta, não é porque estou tentando ser político, mas porque é uma pergunta muito complicada. Pegue Richard Stallman e o sistema GPL [N.E. Licença Pública Gnu], que sempre se apoiou no copyright, e agora está numa posição de apoiar o copyright e argumentar contra políticas do Partido Pirata porque ele precisa do copyright para dar suporte ao GPL. As pessoas pensam que ele é anti-copyright, mas na verdade ele defende. Então há vários paradoxos emergindo desta situação tecnológica. Eu acho que temos que olhar caso a caso.

>>>Você acha que vai haver uma mudança radical?
Sem dúvida! Novas leis terão que ser feitas. Estamos radicalmente repensando as coisas. Eu posso te contar sobre as conversas que tenho tido, eu tenho certeza que você tem as mesmas. Na Europa ou nos EUA. Eu comecei o projeto Vodo.net, há um mês atrás veio à público. Eu tive, provavelmente, 250 e-mails de cineastas e nenhum deles disse “Essa é uma ideia estúpida. Você não faz ideia de como ganhar dinheiro”. E também não foi apenas uma pessoa que disse “Isso é maravilhoso. Gostaria de me envolver. Isso vai ajudar os cineastas”.

As pessoas sabem que este mundo que emergiu é imperfeito, o mundo da reprodução mecânica, da televisão, do rádio. E este mundo que está emergindo tem imensamente mais possibilidades para todos nós. E esta é questão: como realizar uma contribuição construtiva para este novo paradigma. Se eu fizer contribuições sólidas o bastante, práticas o bastante, nós não deveríamos ter nenhum problema em criar um novo regime legal, porque vamos descobrir novas maneiras de os cineastas ganharem dinheiro. Mas se fizermos apenas downloads dos filmes de Hollywood, sem criar nada novo, sem dúvida eles tentarão nos destruir. Mas se contribuirmos, construirmos algo novo… Acho que há muito mais pelo que lutar, e muito a ganhar.

Desde o começo da semana passada, futuros usuários da rede do Fórum da Cultura Digital Brasileira estão encontrando dificuldades para realizar o cadastro na plataforma. Isso vem acontecendo porque o registro de novos membros está desabilitado temporariamente para a resolução de problemas com perfis falsos e spams.

A equipe técnica está trabalhando para resolver a situação e normalizar a criação de cadastros na rede o mais rápido possível. “Este problema está sendo recorrente nas instalações do WordPress 2.8 + BuddyPress 1.1. Buscando uma solução, instalei 3 plugins: SI-Captcha, NoSpamNX e o Invisible defender”, explica Guilherme Aguiar, desenvolvedor do Ministério da Cultura.

Os perfis e blogs falsos foram apagados e os desenvolvedores estão monitorando a situação. Assim que os cadastros estiverem normalizados, publicaremos novo post neste blog. Qualquer outro incidente ou dificuldade técnica pode ser comunicado à equipe em comentários nesta mensagem.